DE L'AMOUR ET AUTRES TYRANNIES Livre premier
Jean-Baptiste Lully
Offres
Livre premier : 1657-1686
Grande flûte et flûte alto obligée
Anthologie d'airs à danser tirés des opéras français
De l’amour…et autres tyrannies est une anthologie de 57 pièces regroupées en 5 recueils sur les airs à danser tirés des formes lyriques des XVII et XVIII siècles. Le classement en est chronologique et deux entrées sont possibles : l’opéra (depuis le vieux Ballet de cour de Lully à l’Opéra comique de Grétry) ou la danse (du Ballet du Roy jusqu’à la Contredanse issue de la Country anglo-saxonne).Pourquoi ce titre?Parce que les pièces de ce recueil s’inscrivent dans le temps entre L’Amour Malade et Denys le Tyran.Mais aussi parce que l’amour, heureux ou contrarié, et son cortège de petits désagréments sont le fond de commerce des librettistes de l’époque.Pour autant, cette anthologie de presque 150 ans de musique française aurait aussi bien pu s’appeler « De la Monarchie à la République » puisque entre l’Air pour Madame la Dauphine (belle-fille du roi Louis XIV) et Le Camp de Grand Pré ou le Triomphe de la République, plus d’un siècle d’histoire de France s’est écoulé.Dans tous les cas, ces « airs à danser », puisés dans ce que l’on pourrait appeler d’une manière générale le drame lyrique, c’est-à-dire l’action mise en musique, forment une synthèse naturelle entre les deux grandes origines du discours musical : le geste et la parole.
Nous pouvons y lire également l’évolution des formes lyriques en France entre 1657 et 1794 ou entre Lully, né 11 ans avant la disparition de Monteverdi, et Gossec, mort alors que Mendelssohn avait 20 ans et le Songe d’une Nuit d’Été déjà à son actif.Chaque recueil aborde un thème précis, circonscris dans le temps afin que l’ensemble soit ponctué par des dates musicologiquement significatives. Bien sûr Jean-Baptiste Lully, de par l’importance de son apport, occupe un volume à lui tout seul avec le vieux ballet du Roi et la naissance de la tragédie lyrique. Puis sa mort - et celle de son privilège - laissent le champ libre à la création. L’émergence de l’opéra-ballet fait donc l’objet du deuxième livre avec André Campra. Le troisième recueil, avec Jean-Philippe Rameau qui reprend et porte la tragédie lyrique lulliste à son apogée, nous amène progressivement à la querelle des bouffons qui, comme chacun le sait, l’opposa au philosophe Jean-Jacques Rousseau, plus partisan, avec son Devin du Village, d’un style influencé par l’opera buffa italien. Nous découvrons, dans le quatrième livre, comment Christoph Willibald Gluck fait la synthèse de ces courants en créant ses six tragédie-opéras lors de son long séjour parisien. Enfin, le dernier recueil voit l’apparition d’un style résolument français, l’opéra comique avec André Ernest Modeste Grétry et les compositeurs de la Révolution.C’est d’ailleurs une autre entrée de cette anthologie que l’histoire, puisqu’elle nous mène de l’Ancien Régime le plus despotique à la toute nouvelle République.
Sommaire :
1. L'AMOUR MALADE Gavotte (3 flûtes)
2. LE MARIAGE FORCÉ Gavotte & Bourrée (3 flûtes)
3. LE BOURGEOIS GENTILHOMME Marche (4 flûtes)
4. LE BOURGEOIS GENTILHOMME Chaconne (3 flûtes)
5. ALCESTE Rondeau (3 flûtes)
6. PHAËTON Bourrée & Menuets (3 flûtes)
7. ROLAND Gigue (3 flûtes)
8. IDYLLE SUR LA PAIX Pavane (3 flûtes)
9. LE TEMPLE DE LA PAIX Passepieds (3 flûtes)
10. ARMIDE Canaries (3 flûtes)
11. ARMIDE Passacaille (3 flûtes)
Instrumentation :
Ensembles de Flûte traversière
Grande flûte et flûte alto obligée
Anthologie d'airs à danser tirés des opéras français
De l’amour…et autres tyrannies est une anthologie de 57 pièces regroupées en 5 recueils sur les airs à danser tirés des formes lyriques des XVII et XVIII siècles. Le classement en est chronologique et deux entrées sont possibles : l’opéra (depuis le vieux Ballet de cour de Lully à l’Opéra comique de Grétry) ou la danse (du Ballet du Roy jusqu’à la Contredanse issue de la Country anglo-saxonne).Pourquoi ce titre?Parce que les pièces de ce recueil s’inscrivent dans le temps entre L’Amour Malade et Denys le Tyran.Mais aussi parce que l’amour, heureux ou contrarié, et son cortège de petits désagréments sont le fond de commerce des librettistes de l’époque.Pour autant, cette anthologie de presque 150 ans de musique française aurait aussi bien pu s’appeler « De la Monarchie à la République » puisque entre l’Air pour Madame la Dauphine (belle-fille du roi Louis XIV) et Le Camp de Grand Pré ou le Triomphe de la République, plus d’un siècle d’histoire de France s’est écoulé.Dans tous les cas, ces « airs à danser », puisés dans ce que l’on pourrait appeler d’une manière générale le drame lyrique, c’est-à-dire l’action mise en musique, forment une synthèse naturelle entre les deux grandes origines du discours musical : le geste et la parole.
Nous pouvons y lire également l’évolution des formes lyriques en France entre 1657 et 1794 ou entre Lully, né 11 ans avant la disparition de Monteverdi, et Gossec, mort alors que Mendelssohn avait 20 ans et le Songe d’une Nuit d’Été déjà à son actif.Chaque recueil aborde un thème précis, circonscris dans le temps afin que l’ensemble soit ponctué par des dates musicologiquement significatives. Bien sûr Jean-Baptiste Lully, de par l’importance de son apport, occupe un volume à lui tout seul avec le vieux ballet du Roi et la naissance de la tragédie lyrique. Puis sa mort - et celle de son privilège - laissent le champ libre à la création. L’émergence de l’opéra-ballet fait donc l’objet du deuxième livre avec André Campra. Le troisième recueil, avec Jean-Philippe Rameau qui reprend et porte la tragédie lyrique lulliste à son apogée, nous amène progressivement à la querelle des bouffons qui, comme chacun le sait, l’opposa au philosophe Jean-Jacques Rousseau, plus partisan, avec son Devin du Village, d’un style influencé par l’opera buffa italien. Nous découvrons, dans le quatrième livre, comment Christoph Willibald Gluck fait la synthèse de ces courants en créant ses six tragédie-opéras lors de son long séjour parisien. Enfin, le dernier recueil voit l’apparition d’un style résolument français, l’opéra comique avec André Ernest Modeste Grétry et les compositeurs de la Révolution.C’est d’ailleurs une autre entrée de cette anthologie que l’histoire, puisqu’elle nous mène de l’Ancien Régime le plus despotique à la toute nouvelle République.
Sommaire :
1. L'AMOUR MALADE Gavotte (3 flûtes)
2. LE MARIAGE FORCÉ Gavotte & Bourrée (3 flûtes)
3. LE BOURGEOIS GENTILHOMME Marche (4 flûtes)
4. LE BOURGEOIS GENTILHOMME Chaconne (3 flûtes)
5. ALCESTE Rondeau (3 flûtes)
6. PHAËTON Bourrée & Menuets (3 flûtes)
7. ROLAND Gigue (3 flûtes)
8. IDYLLE SUR LA PAIX Pavane (3 flûtes)
9. LE TEMPLE DE LA PAIX Passepieds (3 flûtes)
10. ARMIDE Canaries (3 flûtes)
11. ARMIDE Passacaille (3 flûtes)
Instrumentation :
Ensembles de Flûte traversière
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